本以为是悬疑推理片，又是类似告白讲人性的
看到学校影音区有，且一直在我想看的片子中
便兴致满满的拿来看
即便已经过了推崇重重推理的烧脑片的时期
但仍是会想看到一环接一环的推理过程
而，事实上，片子往我想的有一定距离的方向走下去了
但既然看了，再下去换片太麻烦，
主要是我已经换了几次了，担心图书馆管理员烦我了
于是，我就边抄小王子，边看了
从剧情上看，这可以是一篇社会报道
即，剧情不复杂
但这是部电影啊！导演怎么可能会按正常的时间轴剪片子！
所以，开头必须出彩，且的确很出彩，
开始便交代了两个妈妈的自白，我们马上了解了这两个人设
但，正常而言，观众此时会偏向亲生妈妈
也会充分理解亲生女儿生下不久便被“诱拐"的妈妈，情绪再怎么极端是情理之中的
而另一个妈妈，我们理解中的“诱拐犯”，她也有着自己的一套说辞，且一直不认为自己有错，也一直不道歉。
这难道不就是犯罪且不知悔改的么？这样的人是该有多么让人无法原谅
很快的 小女孩就长大了，成长的轨迹有点偏离正常孩子的范围
关于男友
惠利菜也说过
这个电影涉及很多命题：原生家庭、家庭教育、女性在现代社会的存在方式和价值、婚外恋等等，可能还涉及日本社会本身的社会问题等等。
首先，这是一个女性电影。并且，这部电影回答了一个很好的问题，女人为什么要生小孩？现在网络上有太多女人，好像生小孩是为了完成任务，完成父母给的任务；或者好像生小孩是为了男人，生完小孩这个男人好像一辈子欠她债似的。诸多理由当中，很少听到女生说，我就是想生个小孩。她们没想过，她们可以为自己生个小孩，可以在养育小孩的过程中变得更坚强，更勇敢，更充实，带领小孩去见识这个世界上那么多美好的东西。
可能，这些，很多人都没想过，因为她们自己还是小孩呢，还没当够女儿呢。
这是一部非常女性视角的电影。可以看到女性在生存中的种种无助，种种无奈，被社会现实压迫，被社会世俗堆积在最底层，无从言说，只有独自默默落泪。电影里的每个女性，都值得同情。偷人女儿的希和子，她那种被心爱的男人欺骗的无助感；被偷女儿的妻子，那种被背叛，生活被扭曲所导致的神经质；女儿，被畸形婚姻所养成的压抑性格
一部关于母爱的电影。
一个母亲（或者父亲）应该怎样给予孩子以爱？一个孩子又渴望从父母那里得到怎样的爱呢？
虽然不是孩子的亲生母亲，但是：最喜欢她了；唯一的愿望就是跟孩子待在一起；想要带她去看美好的世界。这是一种完全无私的爱。
反观孩子的亲生母亲，虽然也是爱孩子的，却是有条件的爱。孩子的表现不符合自己的期望，便是情绪失控，便是不管孩子。
孩子在被偷走的4年里，虽然过得颠沛流离，却是生活在浓浓的爱母里面。后来回到了亲生家庭，却没有感受到同样的爱，生活的并不开心
一个错误引发的系统性悲剧
如果时间能够倒流，防止悲剧发生的办法是：
渣男秋山不应该在妻子悦子孕期出轨小三和希子，隐瞒自己已婚的事实，还让小三把孩子打了；
悦子不应该挺着个大肚子前去羞辱和希子，显摆自己虚假的幸福，还说她是破鞋；
小三不应该听渣男的话把孩子打了，不然就不会无法生育了，也不会去偷孩子了。
即使提前知道了这些，还是改变不了悲剧的发生。
渣男依然会渣，歇斯底里的女人依然会想方设法对小三赶尽杀绝，感性的女人依然会轻信渣男的谎话
没看过原著小说，是个遗憾，也许小说和电影还是有很大差别吧，在这里只想说下看这部电影的感受。
什么不伦，什么私生子，什么小3，这些都不重要了，只是这部电影的背景。
在现实和回忆的穿插叙述中，整个故事被完整地呈现出来。
现实中，惠理菜整天麻木地打工度日，和亲生父母关系冷淡，与有夫之妇通奸不料却意外怀孕。影片前半部分无疑是灰暗而令人压抑的。
但随着记者同志的“采访”与“找回忆”，故事回到了过去，那段“母女”亡命天涯的爱的旅途。
其实，给我感受最深的就是这段旅途。在旅途中，而且是漂泊不定、居无定所并且毫无安全感的旅途中，人与人的爱是最深刻的。薰依赖“妈妈”，妈妈也离不开女儿。带你去看最美的，带你去吃最好吃的，一起去探索没见过的。这一切都是那么美，啊，其实爱情也是这样，我多想和恋人一起私奔，这种旅程多么美好。
照相馆那一幕更是把这母爱定格下来，成为了不灭的回忆，照相馆的老爷子身体真好，记忆力更好！
以前认为，如果把书籍拍成电影，是不能真正地把书籍的味道显现出来。但是，这部戏则颠覆了我的想法。电影拍得很细腻，特别是人物心理与表情。真实且打动人心，让心有种隐隐作痛的感觉。尽管电影没有将书籍内容全部显现出来，而且还有些是原创，但是，我则认为这是原本的延续。对原本没有结局的一种延伸。给人的感觉不会很突兀，而且更让人感动。看完书之后，对野野宫希和子和熏仅仅是淡淡的感觉。但是看完电影后，她们的印象很深刻。她们的角色被很好的阐释出来，冲击很大。
“第八日的蝉”2011，时光留过必有印记
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